音頻草根？基層音響人？雖然不是專業(yè)音樂/音頻學院出身，但家庭影響和內心執(zhí)著，讓潘偉樂有著豐富和深刻的行業(yè)閱歷。他說，保持初心很重要。“說的直接一點，音響師很多時候在外人眼中可能很高大上，但是很多時候，長時間的搭建拆卸、惡劣的現場聲學環(huán)境、匱乏的設備選擇、演出期間的高壓力和相對低的報酬，都是我們必須經歷的。對于基層調音師來講，如果真的沒有那股愛和熱情是無法做下去的。有時候，我感覺樸樹的《生如夏花》和《平凡之路》，寫的也是我們的經歷。”

平凡之路上的調音師，在好的聲音中體會到生如夏花般的瞬間璀璨。這就是潘偉樂給自己的定位。

聽說入行最初的緣起是因為聽了陳珞老師的調音被震撼了？真的是這樣嗎？

是的。1990年，我爸爸在當時廣東電臺城市之聲的戶外活動部門做調音兼職。那時有一場交響樂的擴聲活動，我跟著爸爸去干活，然后第一次看到陳珞老師，他把聲音還原出來的效果特震撼。

還記得開場的音樂是《星球大戰(zhàn)》的片頭曲，彩排時候也聽過。但沒有擴聲的效果和有擴聲的效果是兩回事，整個排山倒海的聲音一下就震撼到我。這就是我第一次了解到擴聲的魅力。從那次開始，我就一直在想，這是我想做的。

后來就真的進入了這個行業(yè)啊！

初中的時候，也是受爸爸職業(yè)的影響，我抱著玩的心態(tài)去做暑期工。那時大約是1992年吧，很流行戶外直播室，我就過去幫忙焊接線材，連接調音臺，玩電話耦合器之類的。不知道是不是命運，我后來讀了電器類的職業(yè)中學，職中那段時間也是主要去做戶外直播室的搭建，因為戶外直播室通常都會和商場一起搞戶外路演。小朋友好奇就去玩了，看到一大班老師就像螞蟻一般從無到有的搭建出一套滿足幾千人的音響系統(tǒng)出來，感覺到很震撼，主要當時國內還沒有線陣系統(tǒng)，都是那種矩陣式音響系統(tǒng)，功放連接也是很原始的接線柱形式。

說起來也不怕笑話，那時候我還練出一手蒙眼純手感接功放的功夫。接著從搬放音箱，放接線一直到坐在調音臺前，一直到我畢業(yè)，就直接進入了這個行業(yè)。

看來令尊的影響還是很大的，音響事業(yè)代代相傳。

畢業(yè)后我就職于廣東電臺城市之聲的承包商的活動部門負責音響工作。那時候的戶外活動都是廣場活動，就像現在的微商晚會差不多，考驗反應和膀胱的忍耐能力。感謝當年的這些經歷，讓我認識到電臺直播轉播的初步知識，鍛煉了個人的業(yè)務能力，比如使用6臺CD、MD和卡帶機混合播放現場音頻。

后來我轉到張敬軒所在的廣州公司，跟進張敬軒校園簽唱會。那算是我第一次以純調音師的身份工作，這樣我學會了如何跟第三方公司點單溝通，如何處理矛盾，如何與歌手藝人溝通。

中國做現場演出調音的太多了，又很辛苦，不少人都自嘲“搬箱子”的，比“搬磚”略好些……你覺得呢？

有一段時間也是真的很迷茫。大家應該理解，整個行業(yè)比較混亂，價格跳水般地下降。調音師一度變成了出租音響的附屬品，可有可無的角色。

但是，對調音師職業(yè)的愛好令到我無法離開這個行業(yè)。因為互聯網的興起，各類論壇、網站出現，知識傳播速度加快，我開始深深感覺自身不足，開始埋頭學習，走了很多彎路。不怕大家笑，因為單單做調音師真沒啥錢，需要補貼一下，我還開了一個小棚子，接單做Demo和廣告錄音，各種醫(yī)療節(jié)目也錄過不少呢。

所以是在自己做棚時開始用上Waves了？

對，Waves的第一次接觸是因為這樣的緣故。當然也很對不起Waves，因為那時候用的是“和諧版”。不過在使用過程中出現各類奇奇怪怪的小問題，嚴重影響了工作流程的進行，那時候還以為是Waves的問題。一直到互聯網的真正興起，第一次在官網很方便地買到正版插件后，才發(fā)覺使用過程是兩個不同的感覺。無論運行穩(wěn)定性和后期維護性，還是安裝的便利性都比“和諧版“提高了很多。

那現在平時用的最多的插件都有哪些？

我目前主要還是以做現場活動為主，而現場系統(tǒng)調整是很重要的。但是每個人對聲音的需求和看法是不同的。對于我來說，一個靈活的系統(tǒng)調整插件就很重要。我推薦TRACT和Sub Align這兩個插件，TRACT是系統(tǒng)頻響的FIR EQ軟件搭配Smarrt軟件使用，可以在很短時間內調整出不同音樂取向的系統(tǒng)風格。

TRACT插件校準音響系統(tǒng)

Sub Align可以調整低頻和全頻的耦合，并且比TRACT插件里面的純時間延時調整耦合更自由和方便。而在通道處理方面，PSE、C6、F6、CLA-76等，也有很多老師都推薦過的。

我特別推薦2018年新出的去齒音插件Sibilance。Waves獨特的算法令去齒音不再生硬，EQ的使用上不再因為齒音而頭痛。

后來是怎么啟用Waves SoundGrid的呢？

開始接觸Waves SoundGrid的理念，是因為我當時在尋找通用性比較強的“音質增強器”，可以在各種數字及模擬調音臺上使用，也可以為我混音提供幫助。所以，通道需要靈活配置，價格需要性價比高，切換不同調音臺的時候成本不能太昂貴。

我找了很久，直到找到了SoundGrid。除了滿足我上面的要求外，LV1調音臺更是一個意外驚喜。等于我在使用其他調音臺的時候，只需要點單Waves的接口卡，自己帶著DSP服務器及電腦就可以干活了。

Waves技術交流會廣州站（2019年5月12日）時展示的Midas M32調音臺，通過X-WSG擴展卡加入到SoundGrid網絡中，運行MultiRack軟件進行效果處理，并通過Waves服務器獲得超低效果處理的延遲。

關于自己的接口卡選擇，我選擇了X32和M32調音臺同時通用的X-WSG卡。這兩款調音臺雖然令行業(yè)內的數字臺普及率提高到一個很高的比例，但是因為成本/價格因素，它們的ADDA音質對于我來講不算滿意——說的極端一點，很可能比以前的中端模擬調音臺還要遜色些。但是當連接上SoundGrid系統(tǒng)以后，感覺X32/M32的聲音飽滿了起來。你說玄學也好主觀也好，我就是喜歡加上SoundGrid以后的聲音。在極端使用情況下，我還可以用LV1，利用兩款32臺子作為接口箱和MON，LV1做FOH。這也算是性價比很高的FOH和MON設置了。平時輕量化使用的時候，MultiRack機架軟件搭配插件使用，就提供了極大便利，真的能做到一個書包就裝下工作所需設備了。

正是由于上面說的這些變化適應性，包括聲音特性，很多國內外的調音老師都在用SoundGrid系統(tǒng)了，各種大小演出都有。

Waves SoundGrid協議，我感覺是除了MADI之外最穩(wěn)定最簡便的協議了。LV1很像現在的區(qū)塊鏈技術，去中心化。唯一的中心就是接口箱處，但是當接口箱運行正常的情況下，那信號就等于存在網絡處。無論我在FOH端還是MON端改變信號特征，原始信號還是在的，還可以接入OB或者REC處記錄。一個信號通過網絡多點傳輸，使傳統(tǒng)意義上的音分不在存在，但是無論任何改變，其原始的數據還是原來的數據，不會因為你的使用有改變。而且用SoundGrid系統(tǒng)備份更加容易。

但是LV1目前的不足之點還是有的。比如同一個網絡內的DSP服務器還無法進行運算共享，V10版本的共享增益雖然很好，但是如果需要做到真正意義上的網絡音分，還需要Waves官方的下一步更新了。

X32/M32與MultiRack SoundGrid的化學反應

現在的行業(yè)版權意識正在提高，有越來越多的人使用正版音頻軟件。作為一個昔日不可避免的“和諧版”插件用戶，到今天的Waves技術顧問，有什么特想跟大家分享的？

每一個“和諧版”用戶應該都有一顆向往正版的心。很多時候有可能是因為購買渠道問題、付款問題，當然匯率形成的價格問題也是有的。但是，Waves的各種給力活動，已經讓人可以用相對合理的價格入手Waves插件了。而且在中國區(qū)我們也看到Waves的努力，無論是官網的中文頁面，還是支付寶、銀聯信用卡的付款方式，都極大方便了中國用戶的購買。

Waves還組織了一批Waves資深用戶來做技術顧問，同正版用戶進行插件或者其他技術知識的分享和問題交流。很多技術顧問老師都是無償為Waves用戶提供線上解答和技術支持的！

我也是因為這些老師們的無私解答，更體會到使用正版軟件的必要性。工作的穩(wěn)定性、完善的售后、深度的分享，都是“和諧版”無法提供的。

正版軟件在國內還任重道遠。品牌自身，用戶意識，行業(yè)環(huán)境，是個復雜的推進過程。但總體感覺還是越來越好了。

還有比較重要的一點，可能說出來比較虛——就是在使用正版的過程中，你會不知不覺地提升了自己的視野和圈子。

就例如設計公司，大牌的設計公司使用的是正版軟件，一些山寨的設計公司往往使用“和諧版”。在正版用戶圈子中，你會認識到更多和自己有相同價值觀的人，這無形擴展了專業(yè)人脈。你的專業(yè)性和平臺越好，客戶的認可度就更高，預算就更容易通過。而使用“和諧版”的公司除了有法律責任風險外，交付給客戶的作品/演出中如果出現版權問題、技術問題的話，還會被客戶起訴，得不償失啊。