本文節(jié)選自一家德國媒體amazona.de對Tegeler Audio TSM電子管summing混音器的一篇評論報導(dǎo)。

電子管summing混音器基本結(jié)構(gòu)

summing為什么會在音頻領(lǐng)域中有諸多爭議？這個問題歸根結(jié)底還是要引申到一個充滿主觀的基本討論：“模擬或數(shù)字音頻，哪個更好？”任何專業(yè)的藝人，工程師或制作人都不會太關(guān)心這個問題因為這個問題從來都不能夠給出嚴(yán)格的答案。

然而一個能夠明確定義好或差的標(biāo)準(zhǔn)就是你最終想要獲得的聲音效果，你想要的聲音一般都會存在你的腦袋中，然后你會努力通過設(shè)備來得到這個聲音。

幾乎不管在哪里都會聽到這么一個說法：在音頻信號進(jìn)入到最終音頻變壓器之前，應(yīng)該在最后處理階段盡可能將信號變得更加密集和豐滿。而目前用于產(chǎn)生磁帶飽和失真和電子管壓縮硬件已經(jīng)被大量的硬件替代，由程序算法來完成這項任務(wù)，而算法的質(zhì)量也影響著最終的聲音結(jié)果。

在這樣的市場環(huán)境下，Tegeler TSM應(yīng)運而生，它給人們留下了一種將數(shù)字信號工作在模擬工作流程上的印象，這也是在DAW的CPU中無法模擬的。

TSM這臺設(shè)備在德國以相當(dāng)高的水準(zhǔn)生產(chǎn)，每一個邊緣，每一個角落，每一根線纜都要整齊的放置或焊接。另外，在前面板有兩個較大的VU儀表以及一個電平控制旋鈕，可以將輸出電平以3dB的梯度進(jìn)行衰減，最低衰減至-15dB。另外還有一個電源開關(guān)，一個指示燈。有些人也許會認(rèn)為0到-3dB的梯度過大，但在我的經(jīng)驗中，這種情況并不存在，特別是最終結(jié)果還要添加額外的母帶處理的情況下。

在背面，TSM具有16路立體聲通道，如果只連接Left Channel，能用于單聲道場合。在summing混音器中，Tegeler TSM每一路輸入都具有放大級，在吉他部分還采用了兩ECC83(12AX7)電子管放大的設(shè)計。

Tegeler TSM的實際使用

當(dāng)Tegeler TSM電源打開，只有前面板的LED燈會顯示工作狀態(tài)，沒有擾人的噪聲，在錄音棚中可以更加安靜的工作。

模擬summing真正的應(yīng)用場合是什么呢？貼切一點的描述為“再次模擬化數(shù)字信號”。大量的科學(xué)測試/研究都證明模擬信號泛音對我們的聽音是有影響的。特別是在混合疊加的情況下，出現(xiàn)頻率抵消時，最終使得聲音聽上去更加單薄。

當(dāng)然，有一部分人支持這樣的結(jié)論，而另一部分人認(rèn)為這樣的研究結(jié)果沒有意義，對此，我也大膽親自進(jìn)行驗證過，得到結(jié)果是：由于輸入和輸出變壓器以及上面提及的電子管電路，為信號增加了一些染色，而原來的信號在拐點處會被平滑并且在音頻中間范圍變得更加緊湊。

選擇讓什么信號進(jìn)入summing是非常關(guān)鍵的，短促的打擊聲音只要少量進(jìn)入并且只需做輕微改變即可。已經(jīng)高度壓縮的信號也可以通過調(diào)整參數(shù)在頻率方面變得更加平滑柔和、平衡。而問題就是到底應(yīng)該是在一部合成流行音樂作品還是在hard techno中擁有一個柔和的聲音形象。相對于傳統(tǒng)音樂，特別是在吉他領(lǐng)域，Tegeler更能夠完全凸顯優(yōu)勢，因為這種類型具有很好的中頻響應(yīng)能夠被平滑和壓縮。

同樣需要值得注意的一點就是它的染色不會影響高音或低音范圍，像高音衰減或者100Hz以下缺乏沖擊感這樣的問題也能得到解決。