編譯：Monnie From iKnowMusic

校對(duì)：K From iKnowMusic

終審：Sing T From iKnowMusic

原文：https://www.sonarworks.com/

引言Introduction

人類創(chuàng)造了一個(gè)由“比特”（Bit）構(gòu)建的世界。比特，一種極小的單位，可以測(cè)量現(xiàn)實(shí)中的有形事物。在數(shù)字世界里，比特值構(gòu)建了我們?cè)谖锢硎澜缰兴芨兄穆曇艉彤嬅?。在過(guò)去的幾十年里，人類通過(guò)數(shù)字計(jì)算來(lái)精確還原現(xiàn)實(shí)的能力，正在以不可思議的速度發(fā)展著。音樂(lè)領(lǐng)域也是如此，人類可以用這個(gè)比特值描繪出整個(gè)“聲景”（Sonic Picture）。我們能理解模擬音頻系統(tǒng)為聲音帶來(lái)，我們最為迷戀的美妙染色、質(zhì)感增補(bǔ)以及失真音色，但是我們同樣也能使用數(shù)字音頻系統(tǒng)，通過(guò)算法機(jī)制讓數(shù)字音頻系統(tǒng)達(dá)到與模擬音頻系統(tǒng)相類似的聲音效果。不過(guò)，我們要清楚地了解，如何將捕捉到的聲音完美地植入數(shù)字比特值中，以便于為我們的“數(shù)字音頻創(chuàng)建計(jì)劃”提供最為純粹的原料。幸運(yùn)的是，對(duì)于數(shù)字捕捉處理的定義只有簡(jiǎn)單的幾個(gè)原則而已，遵循它們即可讓您的數(shù)字音頻處理中得到優(yōu)化。另外隨文也附帶闡述了關(guān)于您音頻工程的文件管理以及備份存儲(chǔ)的方法。

“一切皆可造，萬(wàn)物皆神創(chuàng)。” - 托馬斯·布朗（Thomas Browne）

“All things are artificial,? for nature is the art of God.”

第一章、數(shù)字音頻基礎(chǔ)知識(shí)

“數(shù)字音頻”（Digital Audio）是完美的，“模擬音頻”（Analog Audio）也是完美的。這兩句話陳述都正確，只是對(duì)于“完美”一詞的范疇上各有所指罷了。作為藝術(shù)家，我們篤定地認(rèn)為會(huì)選擇后者，但作為技術(shù)人員，會(huì)選擇前者。從技術(shù)的角度來(lái)說(shuō)，我們首先需要實(shí)現(xiàn)對(duì)數(shù)字音頻信號(hào)的精準(zhǔn)捕捉，然后再將它們“完美地”呈現(xiàn)出來(lái)。數(shù)字音頻可以由兩個(gè)參數(shù)定義：“采樣率”（Sample Rate）及“比特深度”（Bit Depth）。如果這兩個(gè)參數(shù)設(shè)置正確，數(shù)字音頻可以幾乎毫無(wú)偏差地還原一切音頻信號(hào)的“動(dòng)態(tài)范圍”（Dynamic Range）和“頻率響應(yīng)”（Frequency Response）。熟練掌握這兩個(gè)參數(shù)的設(shè)定，剩下的可以輕松搞定。

理解何為采樣率

我們對(duì)“采樣率”（Sample rate）和“比特深度”（Bit Depth）這兩個(gè)數(shù)字音頻領(lǐng)域的專業(yè)術(shù)語(yǔ)都十分熟悉。盡管這兩個(gè)參數(shù)設(shè)置很常規(guī)，但我還是經(jīng)常收到來(lái)自制作人或混音工程師們，關(guān)于某項(xiàng)目最佳參數(shù)設(shè)置方法的詢問(wèn)。本文將深入淺出地介紹采樣率的基礎(chǔ)原理及最佳應(yīng)用方法。不用擔(dān)心，比特深度的部分馬上就來(lái)！

采樣率的概念

采樣率指的是，當(dāng)模擬音頻的波形轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號(hào)時(shí)，每秒從連續(xù)信號(hào)中提取并組成離散信號(hào)的采樣個(gè)數(shù)。由于采樣率具有速度信息（或者說(shuō)頻率），它可以用于定義一段音頻的“頻率響應(yīng)”（Frequency Response）。由“奈奎斯特定理”（Nyquists Theorem）可知，在從模擬信號(hào)到數(shù)字信號(hào)轉(zhuǎn)換的過(guò)程中，數(shù)字音頻文件可錄入的聲音的最高頻率是其采樣率的二分之一。也就是說(shuō)，采樣率為44.1kHz時(shí)，它可錄到的最高模擬信號(hào)的頻率是22.05kHz，同理可知，96kHz的采樣率可錄到帶有48kHz音頻“帶寬”（Band Width）的信號(hào)。如果我們以較低的采樣率錄制高頻信號(hào)（超過(guò)采樣率一半的信號(hào)），或者說(shuō)超越 “奈奎斯特定理”（Nyquists Theorem）的極限，就會(huì)產(chǎn)生人耳可聽的頻率“混疊”（Aliase）現(xiàn)象（一種低采樣率失真）。為了避免該現(xiàn)象的產(chǎn)生，在模擬信號(hào)轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號(hào)的過(guò)程中，會(huì)使用一個(gè)“抗混疊濾波器”（Anti-Aliasing Filter）濾除模擬信號(hào)中頻率在采樣率的二分之一以上的部分。在實(shí)際操作中，該低通濾波器的一定的運(yùn)行時(shí)間，所以我們以44.1kHz的采樣率記錄20kHz頻率以內(nèi)的聲音。

想必我們都知道，人耳聽覺頻率范圍在20Hz至20kHz之間，那我們?yōu)槭裁匆褂贸^(guò)44.1kHz的采樣率呢？理由之一，許多人（包括一些科學(xué)家）聲稱，人類可以通過(guò)“骨傳導(dǎo)”（Bone Conduction）感知高達(dá)50kHz的聲音。這個(gè)觀念或許在理論上是正確的，但人類通過(guò)空氣傳播能夠感知到的聲音頻率仍然僅能達(dá)到20kHz。理由之二，從更實(shí)際的意義上來(lái)說(shuō)，抗混疊低通濾波器并不是一個(gè)完美的工具，當(dāng)它在濾波處的“斜率”（Steep）到達(dá)一定程度時(shí)，會(huì)令聲音產(chǎn)生更明顯的相位失真。因此，在使用濾波器時(shí)，要在斜率（過(guò)渡帶的陡度）與相位失真度二者之間做些權(quán)衡。

關(guān)于采樣率的建議

我們是否要因?yàn)槿硕犛X上限是20kHz，就僅限于使用44.1kHz的采樣率呢？正如上文所言，使用高于44.1kHz的采樣率可以減少濾波器在模數(shù)轉(zhuǎn)換中對(duì)信號(hào)造成的影響，帶來(lái)更好的聽感。換句話說(shuō)，盡管44.1kHz的采樣率記錄了人耳可以聽到的全頻段音頻帶寬，但低通濾波器還是會(huì)對(duì)20kHz以下的頻率造成損失。因此我們建議，在制作流行音樂(lè)和混音時(shí)，使用48kHz的采樣率。首先，使用48kHz的采樣率在進(jìn)行抗混疊濾波處理時(shí)，比使用44.1kHz采樣率有更好的聽感。其次，48kHz采樣率的文件只比44.1kHz的多占了一些磁盤空間。另外，我們的大部分音頻會(huì)被嵌入YouTube網(wǎng)站上的視頻或其他影片里發(fā)行，而視頻文件通常需要使用48kHz采樣率的音頻。當(dāng)然，如果您制作的音樂(lè)僅用于CD發(fā)行，那么使用44.1kHz的采樣率就足夠了。

更高的采樣率

對(duì)于制作高音質(zhì)要求的爵士樂(lè)、古典音樂(lè)、世界音樂(lè)或一些聲音設(shè)計(jì)的項(xiàng)目來(lái)說(shuō)，我會(huì)建議使用96kHz的采樣率。該采樣率幾乎消除了所有可聽到的高頻混疊和濾波器引起的失真。此外，96kHz采樣率的音頻文件可以保障更低的處理延遲，在用于聲音設(shè)計(jì)或游戲音頻上保障更好的降調(diào)處理效果。不僅如此，當(dāng)有需求時(shí)，96kHz采樣率的音頻文件可以將采樣率降到48kHz并保持音質(zhì)完好。如果您需要開展超過(guò)96kHz采樣率的錄音項(xiàng)目，則需要花上大量時(shí)間來(lái)測(cè)試您的錄音系統(tǒng)，找到一套符合您需求的方案，包括使用的“數(shù)模轉(zhuǎn)換器”（A/D Converter）和“數(shù)字音頻工作站”（DAW，Digital Audio Workstation）。因?yàn)槭褂?6kHz以上的采樣率可能會(huì)產(chǎn)生頻率抖動(dòng)的問(wèn)題，增加您的CPU負(fù)擔(dān)，減少可使用的音頻軌道數(shù)量，縮小插件的選擇空間。一般來(lái)說(shuō)，我不會(huì)建議您使用176kHz或192kHz的采樣率，除非您真正研究過(guò)這些高采樣率的利弊。作為參考，《格萊美“美國(guó)錄音學(xué)院”對(duì)高解析音樂(lè)制作的建議》（Grammy’s Recording Academy Recommendations for Hi-Resolution Music Production）一文中曾提道：對(duì)于高解析音頻的制作和傳輸需求來(lái)說(shuō)，最好是用96kHz的采樣率，最低采樣率為48kHz。

采樣率轉(zhuǎn)換

我們常常需要對(duì)音頻采樣率進(jìn)行轉(zhuǎn)換，并且擁有許多優(yōu)秀的采樣率轉(zhuǎn)換軟件工具。近期，一個(gè)對(duì)母帶混音師群體的調(diào)查顯示，音頻工作者常用的采樣率轉(zhuǎn)換工具有：“Voxengo”公司的“R8brain”，“Weiss”公司的“Saracon”，Pro Tools中的SRC（Sample Rate Convert，采樣率轉(zhuǎn)換，使用Tweak Head設(shè)定值），“Izotope”公司的“Resample”和“SoX”，還有些其它的工具也能產(chǎn)生很好的采樣率轉(zhuǎn)換效果，與此同時(shí)，宿主軟件的開發(fā)者們也在不斷優(yōu)化采樣率轉(zhuǎn)換的算法。

由此可見，選擇采樣率并非難事。下面是一個(gè)對(duì)上述內(nèi)容歸納整理后，有助您查詢索引的備忘錄。

采樣率知識(shí)點(diǎn)備忘錄

以下是針對(duì)不同情況使用采樣率的建議：

錄音

流行音樂(lè)建議使用48kHz的采樣率（盡管44.1kHz也是可接受的）。在有高音質(zhì)需求的音樂(lè)和聲音設(shè)計(jì)項(xiàng)目中，建議最好使用96kHz采樣率。

混音

混音工程應(yīng)當(dāng)與錄音工程保持相同的采樣率，將低采樣率的音頻文件放入高采樣率的音頻工程中并不會(huì)提升音質(zhì)。如果您在模擬調(diào)音臺(tái)上進(jìn)行混音，就把采樣率設(shè)置為前文所述的48kHz或96kHz吧。

母帶

在制作母帶的過(guò)程中，不要提高采樣率。對(duì)數(shù)字版母帶制作來(lái)說(shuō)，使用與終混交付工程相同的采樣率即可。對(duì)模擬版母帶的話，先用數(shù)字文件的原始采樣率播放該音頻，再通過(guò)模擬信號(hào)處理器進(jìn)行處理，最后以客戶要求的采樣率（通常是48kHz或44.1kHz）錄入音頻。另外，備份一版用96kHz采樣率錄入的音頻文件。除非萬(wàn)不得已，盡量不要對(duì)最終版母帶進(jìn)行采樣率轉(zhuǎn)換。

發(fā)布

視頻制作者通常需要48kHz采樣率的音頻文件，而像iTunes這樣的數(shù)字音樂(lè)發(fā)行平臺(tái)則需要44.1kHz以上的采樣率的音頻文件。除非萬(wàn)不得已，盡量不要對(duì)最終版母帶進(jìn)行采樣率轉(zhuǎn)換。

“自然界中的每個(gè)部分都息息相通，一片葉子、一滴水、一塊水晶、一個(gè)瞬間，都與整體相連，并共享著整體的完美。”

- 拉爾夫·沃爾多·愛默生（Ralph Waldo Emerson）

理解何為比特深度

我們?cè)谇耙黄恼轮刑接懥瞬蓸勇逝c頻率響應(yīng)之間的關(guān)系，本文將介紹“比特深度”（Bit Depth），以及它與另一個(gè)重要的音質(zhì)層面的參數(shù) - “動(dòng)態(tài)范圍”（Dynamic Range）之間的關(guān)系。

動(dòng)態(tài)范圍是一個(gè)音頻術(shù)語(yǔ)，音頻信號(hào)最大值和最小值的比值。下面來(lái)具體介紹如何應(yīng)用比特深度這個(gè)參數(shù)。

比特深度的概念

如前文所述，比特深度代表了音頻信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍。一“比特”（Bit）可以代表大約6dB的動(dòng)態(tài)范圍，也就是說(shuō)，16-bit可以提供96dB的動(dòng)態(tài)范圍，24-bit可以提供144dB的動(dòng)態(tài)范圍。比特?cái)?shù)（或者說(shuō)二進(jìn)制位數(shù)）是應(yīng)用于指數(shù)函數(shù)計(jì)算的，這意味著16-bit的文件可以測(cè)算出65,536個(gè)值（216，即2的16次方），24-bit的文件可以測(cè)算出大約1670萬(wàn)個(gè)值（224，即2的24次方）。

現(xiàn)實(shí)中，專業(yè)的模擬錄音機(jī)和調(diào)音臺(tái)設(shè)備由于構(gòu)造原理，自帶介于-120dB到-90dB之間的“本底噪聲”（Noise Floor）。所以，對(duì)于模擬錄音技術(shù)來(lái)說(shuō)，我們并不能以24-bit錄得完整干凈的144dB動(dòng)態(tài)范圍模擬信號(hào)。但是，音頻信號(hào)在使用24-bit進(jìn)行數(shù)字運(yùn)算后，可以產(chǎn)生額外的、更重要的動(dòng)態(tài)范圍。換句話說(shuō)，雖然在進(jìn)行傳統(tǒng)模擬錄音時(shí)，使用16-bit可以完整地記錄模擬音頻的動(dòng)態(tài)范圍，而一旦我們需要將其放入宿主軟件中，就需要使用更高的比特深度值。

我收到過(guò)許多客戶發(fā)來(lái)的文件，都是使用16-bit進(jìn)行多軌錄音和制作的。當(dāng)我對(duì)這些16-bit的音頻進(jìn)行混音或制作母帶時(shí)發(fā)現(xiàn)，重新創(chuàng)建一個(gè)24-bit或32-bit浮點(diǎn)的音頻工程進(jìn)行工作，會(huì)獲得遠(yuǎn)比只使用16-bit的工程更好的聽感。于是我給自己定下了一個(gè)規(guī)矩：一定要在24-bit或32-bit的音頻工程中進(jìn)行混音和母帶制作。Pro Tools，Logic或其它宿主軟件通常會(huì)默認(rèn)以32-bit浮點(diǎn)甚至更高的精度來(lái)處理音頻。因此，我的建議是，您可以使用24-bit的設(shè)置來(lái)創(chuàng)建工程，后續(xù)也不用擔(dān)心比特深度轉(zhuǎn)換的問(wèn)題了。當(dāng)然，24-bit的音頻文件會(huì)比16-bit的占用更多磁盤空間，但這對(duì)于現(xiàn)代硬盤容量來(lái)說(shuō)，已經(jīng)不成問(wèn)題了。

什么是抖動(dòng)（Dither）？

在討論比特深度的時(shí)候，我們有一個(gè)不能忽視的概念 – “抖動(dòng)”（Dither）。把一段音頻波形以數(shù)字信號(hào)的方式呈現(xiàn)出來(lái)，實(shí)質(zhì)上就是將連續(xù)的（模擬）音頻波形轉(zhuǎn)換為大量離散獨(dú)立的（數(shù)字）測(cè)量值。這些離散的測(cè)量值無(wú)法將連續(xù)的模擬音頻波形完整地還原出來(lái)，并會(huì)因此令聲音產(chǎn)生一種名為“量化誤差”（Quantization Error）的失真效果。我們可以通過(guò)向數(shù)字信號(hào)中加入少量的隨機(jī)噪聲信號(hào)，來(lái)弱化這種失真效果，讓它聽上去不那么明顯。這種信號(hào)被稱為抖動(dòng)噪聲，通常比本底噪聲高出3dB，例如，在處理16-bit的音頻時(shí)大約是-93dB。一般來(lái)說(shuō)，我們可以通過(guò)抖動(dòng)處理得到一條幾乎還原模擬信號(hào)的波形，但聽起來(lái)還是有一點(diǎn)音量極低的噪聲。這么看來(lái)，我們似乎無(wú)法在數(shù)字采樣的方法下完美還原模擬信號(hào)？但依據(jù)奈奎斯特定理（曾在前文<理解何為采樣率>中介紹過(guò)），經(jīng)過(guò)數(shù)字采樣的模擬信號(hào)可以通過(guò)采樣率的設(shè)置被完美重建。

如果我們?cè)谒拗鬈浖幸?2-bit（甚至更高）的比特深度處理音頻，卻需要從中導(dǎo)出低于32-bit的分軌、混音、母帶時(shí)，就需要在導(dǎo)出設(shè)置時(shí)加入抖動(dòng)處理，消除量化誤差。請(qǐng)牢記這個(gè)規(guī)則：在宿主軟件中導(dǎo)出比原始比特深度更低的音頻文件時(shí)，一定要加入抖動(dòng)處理。如果您導(dǎo)出的是32-bit浮點(diǎn)音頻文件的話，請(qǐng)不要加入抖動(dòng)處理。如果您正在和別的制作人進(jìn)行工作交接，請(qǐng)一定要仔細(xì)檢查您的宿主軟件有沒(méi)有正確處理音頻文件。

“請(qǐng)牢記這個(gè)規(guī)則：在宿主軟件中導(dǎo)出比原始比特深度更低的音頻文件時(shí)，一定要加入抖動(dòng)處理”。

我們能聽見抖動(dòng)噪聲嗎？

母帶工程師們一致認(rèn)為，適當(dāng)?shù)貞?yīng)用抖動(dòng)處理，可以提升音頻在由高比特深度向低比特深度轉(zhuǎn)換時(shí)的聲音質(zhì)量。因?yàn)槎秳?dòng)噪聲是一種隨機(jī)噪聲，并且比峰值電平低93dB（以轉(zhuǎn)化到16-bit為例），只有在極端聲學(xué)環(huán)境下才能聽見抖動(dòng)噪聲。不過(guò)，如果您真的聽見了抖動(dòng)噪聲，也請(qǐng)不要擔(dān)心，人類是十分擅長(zhǎng)忽略這種隨機(jī)噪聲的。

如果我們?cè)诓患佣秳?dòng)處理的情況下降低音頻比特深度，會(huì)產(chǎn)生一種影響聽感的失真效果。這種失真效果不像隨機(jī)噪聲那樣容易被人耳忽略，反而會(huì)給音質(zhì)本身帶來(lái)負(fù)面影響。

抖動(dòng)處理有很多種，其中包括了不同的噪聲塑形（EQ處理）。如果您愿意的話，可以嘗試借此做一下聽力測(cè)試，來(lái)聽聽看，不同類型的抖動(dòng)處理是否會(huì)造成不同的聽感。我有時(shí)可以根據(jù)經(jīng)驗(yàn)判斷出一個(gè)音頻文件在導(dǎo)出時(shí)是否加入了抖動(dòng)處理，但我從來(lái)無(wú)法分辨它的制作人是使用了什么品牌或者哪種抖動(dòng)處理技術(shù)。最后，應(yīng)用抖動(dòng)處理就像按下按鈕一樣簡(jiǎn)單，所以，在需要使用它的時(shí)候，不要再猶豫了。

結(jié)論

選擇比特深度值相對(duì)來(lái)說(shuō)比較容易，關(guān)于應(yīng)用抖動(dòng)處理的規(guī)則也十分簡(jiǎn)單。下面是一個(gè)對(duì)上述內(nèi)容歸納整理后，有助您查詢的知識(shí)點(diǎn)備忘錄。

比特深度知識(shí)點(diǎn)備忘錄

以下是針對(duì)不同情況下，使用比特深度值的建議：

錄音

對(duì)于近距離拾音并采用話放增益的錄音需求來(lái)說(shuō)，雖然使用16-bit的比特深度效果足以，但還是更推薦您使用24-bit。對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)多軌錄音或者超大動(dòng)態(tài)范圍的錄音來(lái)說(shuō)，請(qǐng)一定使用24-bit。

混音

需要把混音工程的比特深度設(shè)置為至少24-bit。大多數(shù)宿主軟件的內(nèi)部運(yùn)算以32-bit浮點(diǎn)或更高的比特率來(lái)處理音頻。

母帶

由混音師將24-bit或32-bit浮點(diǎn)的混音工程交付于母帶工程師，以供母帶工程師在盡可能高的比特深度值下工作。

抖動(dòng)處理

在宿主軟件中，導(dǎo)出低于工程設(shè)置的比特深度音頻文件時(shí)，請(qǐng)一定要加入抖動(dòng)處理；導(dǎo)出32-bit浮點(diǎn)音頻時(shí)，請(qǐng)不要加入抖動(dòng)處理。

發(fā)布

PCM音頻格式支持16-bit的文件，因此，在使用CD作為發(fā)布載體時(shí)，可以用該比特深度值。請(qǐng)和您的發(fā)行商或發(fā)布平臺(tái)確認(rèn)他們需要什么格式的文件。如果該音頻文件需要被轉(zhuǎn)化為有損格式，您最好保證原始文件是24-bit或32-bit的，才不會(huì)在壓縮中損失太多音質(zhì)。

儲(chǔ)存

美國(guó)國(guó)家錄音藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院（NARAS，National Academy of Recording Arts and Sciences）建議您，盡量以原始采樣率和盡可能高的比特深度值，存儲(chǔ)PCM格式的音頻文件，如44.1kHz的采樣率和32-bit浮點(diǎn)的比特深度。

“數(shù)字音頻傾向于技術(shù)，便于存儲(chǔ)，處理高速；模擬音頻傾向于藝術(shù)，聽感飽滿，富有溫度。”

- 亞德里安·比勞（Adrian Belew）

“蘋果數(shù)字母帶技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)”（Apple Digital Masters）

編者注：蘋果公司于2019年8月對(duì)旗下音樂(lè)應(yīng)用軟件iTunes進(jìn)行了品牌重塑，并更新了Mastered for iTunes中的內(nèi)容規(guī)范，本文會(huì)對(duì)這些更新內(nèi)容進(jìn)行介紹。我們對(duì)于一切用戶反饋都感到十分感激，并且，我們會(huì)不斷致力于為用戶提供有用的、準(zhǔn)確的最新信息。蘋果公司并沒(méi)有停止開發(fā)iTunes，只是為其流媒體服務(wù)以及音樂(lè)、播客和有聲讀物的內(nèi)容存儲(chǔ)創(chuàng)建了一個(gè)名為Apple Music的平臺(tái)。

母帶制作是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程 - 它是藝術(shù)與科學(xué)的精妙結(jié)合，需要對(duì)應(yīng)的工程師有一雙敏銳且訓(xùn)練有素的耳朵，也需要他對(duì)數(shù)字音頻技術(shù)與模擬音頻技術(shù)有深刻的理解，或許更重要的是，他具有評(píng)判一段音樂(lè)的藝術(shù)創(chuàng)作意圖是否被完美表達(dá)的能力。

母帶工程師的工作是，為一段終混后的音樂(lè)塑造整體聽覺形象，讓它在所有的音響系統(tǒng)和媒體格式下都有最好的聽感表現(xiàn)。這首曲子的母帶版本將作為母版，基于它制作的各種后續(xù)版本或復(fù)刻版本，將被用于在線流媒體、CD、甚至是黑膠唱片中。

不論是針對(duì)模擬信號(hào)還是數(shù)字信號(hào)，每個(gè)發(fā)布平臺(tái)都有關(guān)于文件類型、整體響度、元數(shù)據(jù)內(nèi)容的獨(dú)家規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)。其中最嚴(yán)格的一套標(biāo)準(zhǔn)，或者說(shuō)“最佳實(shí)踐標(biāo)準(zhǔn)”，來(lái)自于蘋果公司的“蘋果數(shù)字母帶技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)”（Apple Digital Master）。本文將介紹如何達(dá)到“蘋果數(shù)字母帶技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)”認(rèn)證的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)，并解釋那些規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)的意義是什么，以及如何確保自己向蘋果提供的是最高品質(zhì)的數(shù)字音頻文件?？梢苑判牡氖?，如果您的母帶達(dá)到了“蘋果數(shù)字母帶技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)”的話，您的作品在其它流媒體平臺(tái)和在線發(fā)布平臺(tái)的音質(zhì)也會(huì)是一流的。

本文出自《midifan月刊》2020年02月第167期