眾所周知，給混音作品添加混響效果是混音過(guò)程中十分重要的步驟之一，但是混響往往很容易地被人們?yōu)E用。因此，Joe Albano想在這篇文章中和大家分享五個(gè)專(zhuān)業(yè)的混響使用技巧，教您如何正確地使用混響。

在任何一個(gè)混音作品中，混響都是制作過(guò)程中最關(guān)鍵的要素之一。我們?cè)阡浺襞镏?，使用話筒近距離拾音所錄制的過(guò)于干燥的聲音以及虛擬樂(lè)器，它們這些音軌上往往都需要添加混響效果，其目的是為了在聽(tīng)感上添加一些房間深度和空間感。然而，混響就和其他混音工具（效果器）一樣，濫用或使用不當(dāng)就可能會(huì)對(duì)您的混響作品產(chǎn)生負(fù)面影響，比如說(shuō)過(guò)多的混響會(huì)讓整個(gè)混音作品聽(tīng)起來(lái)不夠清晰，較為渾濁。所以在接下來(lái)的文章中我將會(huì)給出一些我的混響使用建議，關(guān)于在混音作品中如何使用混響才能保持最干凈最棒的聽(tīng)感效果。

1.不宜過(guò)長(zhǎng)

當(dāng)悠長(zhǎng)且渾厚的混響尾音隨著樂(lè)器或人聲一同傳入人耳中時(shí)，會(huì)造成了一種極強(qiáng)的空間感。這種只有混響所能造成的獨(dú)一無(wú)二的聽(tīng)感，讓聽(tīng)眾仿佛離開(kāi)現(xiàn)實(shí)中的播放室來(lái)到了一個(gè)更加虛擬的環(huán)境。然而，對(duì)于清晰度和音樂(lè)細(xì)節(jié)有要求的混音作品來(lái)說(shuō)，短混響相對(duì)比會(huì)更加合適，過(guò)長(zhǎng)過(guò)于渾厚的混響反而對(duì)作品是致命打擊。

當(dāng)我們要處理的音樂(lè)在配器上包含了很多復(fù)雜、重疊的聲部時(shí)，又/或者要處理那些演奏速度又快又要求細(xì)節(jié)清晰度的音樂(lè)時(shí)，如果對(duì)它們使用長(zhǎng)混響可能會(huì)不利于混音作品。因?yàn)殚L(zhǎng)混響會(huì)讓前一個(gè)音符的音尾延長(zhǎng)，和后一個(gè)音符的音頭交疊在一起，導(dǎo)致無(wú)法清晰地區(qū)分每個(gè)音頭的“起始時(shí)間”（Attack）。此外，長(zhǎng)混響可能還會(huì)讓相對(duì)安靜的伴奏聲部也陷入到渾濁的音樂(lè)中。雖說(shuō)降低混響的電平比起降低干聲信號(hào)電平，顯然能更大程度地保證音樂(lè)的清晰度，但從整體上來(lái)說(shuō)，這種做法不僅會(huì)讓混音作品聽(tīng)起來(lái)過(guò)于干澀，失去了空間的深度，而且會(huì)讓不同混響的包絡(luò)所呈現(xiàn)出來(lái)的不同衰減聽(tīng)感聽(tīng)起來(lái)沒(méi)什么差別。

我認(rèn)為通過(guò)減少混響的衰減時(shí)間來(lái)控制混響聽(tīng)感是一個(gè)不錯(cuò)的處理方法。嚴(yán)格來(lái)講，混響衰減時(shí)間的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)叫做“混響時(shí)間”（Reverb Time）或是“混響衰減”（Reverb Decay）。近年來(lái)還有一種表達(dá)方式叫做“RT60”，其混響時(shí)間計(jì)算方法為：從聲源停止發(fā)聲開(kāi)始計(jì)算，混響電平相比原始電平衰減60db所需的時(shí)間。

圖1

幾乎所有混響（甚至包括卷積混響）都會(huì)提供對(duì)應(yīng)控制選項(xiàng)以便于讓您調(diào)節(jié)混響時(shí)間。有些混響效果器還會(huì)提供控制選項(xiàng)讓您能手動(dòng)控制衰減包絡(luò)線，以此來(lái)塑造出理想的混響衰減尾音的聽(tīng)感。此外，很多混響效果器還分別給高頻和低頻提供了設(shè)置衰減時(shí)間的選項(xiàng)，讓您能對(duì)不同頻率的衰減時(shí)間分開(kāi)處理（接下來(lái)的段落中會(huì)提到如何分別設(shè)置高頻和低頻）。

根據(jù)音樂(lè)的風(fēng)格以及混音的處理方式不同，混響時(shí)間會(huì)各有差異，您可以試著把混響時(shí)間初始設(shè)置為一秒左右，然后根據(jù)您的需求再調(diào)整。雖然目前有很多混響效果器插件為了顯示其優(yōu)越性而提供了一些預(yù)設(shè)的混響時(shí)間，但這些預(yù)設(shè)的混響時(shí)間往往比較夸張，混響可以達(dá)到3-4秒之久。因此，這些預(yù)設(shè)在多數(shù)情況下不太適合處理混音作品。哪怕我們需要給作品用上大廳混響時(shí)，比如以管弦樂(lè)為主、打擊樂(lè)較少的音樂(lè)，往往都會(huì)給適量的混響，而不會(huì)使用預(yù)設(shè)那種超長(zhǎng)混響。在這里我給大家舉個(gè)實(shí)例，卡耐基音樂(lè)廳的混響以渾厚而清晰著稱(chēng)，它的“RT60”混響時(shí)間僅僅只有1.8秒左右。

如果我們要處理節(jié)奏感強(qiáng)、流行風(fēng)的音樂(lè)時(shí)，那么0.75～1秒左右的混響時(shí)間在聽(tīng)感上讓我們感覺(jué)房間大小和深度都比較適合，而且聽(tīng)上去也不會(huì)渾濁。此外，還有一些更高端的混響效果器，比如“Lexicon”的混響效果器具有動(dòng)態(tài)化的衰減時(shí)間。當(dāng)輸入信號(hào)停止時(shí)，為了讓混響豐厚的尾音展現(xiàn)出來(lái)，混響時(shí)間會(huì)相對(duì)延長(zhǎng)，當(dāng)音樂(lè)比較熱鬧有很多樂(lè)器同時(shí)演奏時(shí)，為了提高清晰度，混響時(shí)間會(huì)相對(duì)縮短。動(dòng)態(tài)混響效果器能同時(shí)兼顧清晰度和混響的渾厚感，而且動(dòng)態(tài)化的混響衰減時(shí)間均由“數(shù)字音頻工作站”（DAW）自動(dòng)處理完成，因此它也可以算是另外一種能面面俱到處理混響的方式。

設(shè)置“初始反射時(shí)間”（Initial Reflection Time）

在這里，我還要介紹另外一種可能能夠確?；煲羟逦鹊幕祉懯褂梅椒?，即提高“初始反射”（Initial Reflection）這個(gè)參數(shù)量。大部分的混響效果器（包括卷積混響）中提供了控制“初始反射”（Initial Reflection）的選項(xiàng)（在效果器中通常顯示為“Predelay”（預(yù)延時(shí)））。“初始反射”（Initial Reflection）時(shí)間指的是干聲信號(hào)和它在混響聲場(chǎng)中完成第一次反射之間的時(shí)間差。在實(shí)際環(huán)境中，大房間的初始反射時(shí)間顯然會(huì)比在小房間的初始反射時(shí)間要長(zhǎng)，因此這個(gè)參數(shù)也可以用來(lái)表明空間的大小。

圖2

除了用來(lái)設(shè)置房間大小外，“初始反射”（Initial Reflection）還可以用來(lái)提高干聲信號(hào)的清晰度。較長(zhǎng)的初始反射值能讓混響延遲，直到干聲信號(hào)完成其自身（大部分的）的衰減后，混響才開(kāi)始發(fā)聲。這樣一來(lái)就實(shí)現(xiàn)了干聲和混響聲的分離，干聲在前，混響靠后，從而有效地提高了清晰度。“初始反射”（Initial Reflection）對(duì)某些適合做一些回聲處理的信號(hào)來(lái)說(shuō)，是一個(gè)有效巧妙的辦法來(lái)提高清晰度，但是把它用于打擊樂(lè)就不太合適了，因?yàn)樗谔岣咔逦鹊耐瑫r(shí)可能會(huì)讓它產(chǎn)生一種不希望被人耳聽(tīng)到的噠噠聲。多數(shù)情況下，我們會(huì)給人聲增加初始反射時(shí)間，既可以保持清晰度，還會(huì)形成輕微的回聲效果，人聲的回聲效果往往能收獲不錯(cuò)的聽(tīng)眾反響。

3.混響聲的塑性

首先，混響就和混音作品中其他音樂(lè)元素一樣，它的聲音也能用“均衡器”（EQ）來(lái)調(diào)節(jié)。當(dāng)我們把渾厚、溫暖的混響聲加在軍鼓敲擊聲的后面聽(tīng)上去也許很不錯(cuò)，但是同樣的混響加在整體混音上，特別是那些包含了許多低頻和中低頻的音軌，聲音就可能變得非常渾濁不清，所以我們應(yīng)該根據(jù)情況對(duì)某些混響使用均衡器進(jìn)行分別處理。

其次，處理混響就像處理一件樂(lè)器，如果我們只關(guān)注它單獨(dú)在某條或某些音軌上的聲音好壞，而不在整個(gè)混音作品中聽(tīng)混響的效果，反而會(huì)收獲不良的反作用。因此我們應(yīng)該去聽(tīng)整體音樂(lè)的混響效果。此外，當(dāng)我們對(duì)樂(lè)器進(jìn)行混音時(shí)，會(huì)把某些樂(lè)器的頻率、音量等等做衰減處理，目的是為了避免聲部頻率的重疊而造成掩蔽效應(yīng)或者渾濁等問(wèn)題。對(duì)混響的處理也是同樣道理，我們應(yīng)該相對(duì)地減少中頻和低頻的混響量，來(lái)避免可能產(chǎn)生的渾濁和過(guò)于厚重的聽(tīng)感。

圖3

解決上述問(wèn)題最簡(jiǎn)單的辦法就是在均衡器中對(duì)應(yīng)衰減混響中的低頻和中低頻、增益中高頻，提升中高頻能有效地讓音樂(lè)聽(tīng)上去更干凈、開(kāi)闊。此外，在前文中我還簡(jiǎn)短地提到了一種相對(duì)高級(jí)但復(fù)雜的方法來(lái)解決低頻混響渾濁的問(wèn)題，即為給不同頻率添加不同時(shí)長(zhǎng)的混響衰減時(shí)間。實(shí)際上，在現(xiàn)實(shí)的物理環(huán)境中，低頻的衰減時(shí)間應(yīng)該更長(zhǎng)聽(tīng)起來(lái)才比較自然，但是我們混音時(shí)需要在一個(gè)復(fù)雜的作品中平衡各頻率和聲部，而減少低頻的衰減時(shí)間能讓混響的渾濁感降到最低，并且保證充足的溫暖感。這種方法比起第一種方法的優(yōu)越性在于：它完全保留了低頻的混響聲，沒(méi)有衰減或切除頻率，只是相對(duì)縮短了低頻混響的停留時(shí)間，讓它不足以產(chǎn)生過(guò)多的渾濁感。

4.匹配各個(gè)聲部的混響

在現(xiàn)場(chǎng)的音樂(lè)會(huì)中，給所有樂(lè)器和人聲共用相同的混響是一種很自然的現(xiàn)場(chǎng)處理手法。現(xiàn)場(chǎng)的混響聲主要是從兩側(cè)和整個(gè)場(chǎng)地的后面?zhèn)魅肴硕?，從而讓觀眾沉浸在立體聲環(huán)境中。這種混響的做法在現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)問(wèn)題，這是因?yàn)槲覀兊娜硕鷷?huì)優(yōu)先去聽(tīng)來(lái)自正前方舞臺(tái)直達(dá)的干聲，所以即使是在室內(nèi)混響很強(qiáng)的場(chǎng)地，也能很清楚地聽(tīng)到直達(dá)聲。

然而當(dāng)我們用立體聲播放器聽(tīng)音樂(lè)時(shí)，混響會(huì)從房間的正前方和干聲一起傳過(guò)來(lái)，因此更容易產(chǎn)生掩蔽效應(yīng)和渾濁感。如果我們?nèi)匀皇褂矛F(xiàn)場(chǎng)的混響處理手法（即給每件樂(lè)器都使用相同的混響），效果就不太理想。因此，混音師往往會(huì)盡可能地給貝斯這樣的樂(lè)器不加或少加混響，因?yàn)檫@樣的樂(lè)器更有可能造成強(qiáng)烈的渾濁感。

不過(guò)，多虧了現(xiàn)今的“數(shù)字音頻工作站”（DAW）和強(qiáng)大的電腦功能，讓混音師們?cè)谑褂没祉懮嫌辛烁噙x擇的可能。如今，即使是給不同軌道使用同一混響效果器，我們也能根據(jù)音樂(lè)風(fēng)格的需求，選擇性地給音軌們發(fā)送或多或少的混響量。不僅如此，我們還可以給不同的樂(lè)器和人聲音軌使用多種不同的混響效果器。

圖4

現(xiàn)在的混響效果器插件或硬件設(shè)備中都有多種類(lèi)型的混響選項(xiàng)可供您選擇使用。下面讓我向您介紹其中的一些混響的選項(xiàng)：“Hall”（類(lèi)似于音樂(lè)廳的混響）可能比較適合那些演奏長(zhǎng)音的樂(lè)器，比如說(shuō)管弦樂(lè)的弦樂(lè)聲部或者合唱聲部，反之對(duì)于演奏復(fù)雜的打擊樂(lè)來(lái)說(shuō)，這樣的長(zhǎng)混響的回聲效果太強(qiáng)（不利于清晰度）；如果是緊實(shí)、生硬的“Plate”（板式混響，模擬金屬板混響的音色），混響的“起始時(shí)間”（Attack）極短，在鼓組上的效果很出色很有沖擊力，但卻不適合那些需要縱深感的樂(lè)器；傳統(tǒng)的、生硬的“Spring Reverb”（彈簧混響），它尖銳明亮的混響聽(tīng)感能給電吉他的即興演奏起到完美的修飾效果，但是不太適合其他音色，因?yàn)樗慕饘傥短?；此外還有各種各樣的“Rooms”（模擬各種房間的混響）能滿足多種樂(lè)器對(duì)混響的細(xì)節(jié)需求，比如：根據(jù)音樂(lè)的平衡來(lái)選擇、或者根據(jù)起始時(shí)間和衰減時(shí)間的要求來(lái)選擇等等。

我們使用混響的目的之一就是必須讓所有樂(lè)器像是在同一環(huán)境中演奏所發(fā)出的聲音，因此我在下文中必不可少地給大家舉了一些實(shí)際的操作方法，詳細(xì)講解在混音中如何使用多重混響效果器，以及如何把不同的人聲、樂(lè)器音軌分別路由到較合適/表現(xiàn)出色的混響上。通過(guò)優(yōu)化各聲部的混響效果，或者優(yōu)化由相似聲部所形成的樂(lè)器組的混響效果，都能極大程度上幫助我們?nèi)テ胶庖粋€(gè)混音作品聽(tīng)感上的深度/飽滿度、清晰度。有時(shí)候，混音師可以根據(jù)自己的想法，把所有音軌一起發(fā)送給通用的混響效果器進(jìn)行處理，但發(fā)送量只是很小的一部分，為了讓所有音軌在共享的聲場(chǎng)環(huán)境中能創(chuàng)造出一種微妙統(tǒng)一的聽(tīng)感，從而在整體上融合所有的音軌。

5.使用多重混響

把某一獨(dú)立的音軌路由到多個(gè)不同的混響效果器軌道上是一種我們常用的混響使用方法。這種做法不僅可以同時(shí)給混音作品中多個(gè)音樂(lè)元素添加空間的縱深感，并且可以把這些音樂(lè)元素很好地融合到一起，形成統(tǒng)一的空間感。通常情況下，我們都會(huì)使用兩個(gè)及以上的混響效果器來(lái)融合所有音軌，讓各聲部實(shí)現(xiàn)各自混響的平衡，同時(shí)聽(tīng)上去又能是一個(gè)具有整體感的混音作品。一個(gè)比較常用的做法是：先給音軌使用一個(gè)混響時(shí)間較短的小房間混響，然后再使用一個(gè)混響時(shí)間稍長(zhǎng)的大房間混響，通過(guò)給不同的音軌分別發(fā)送不同的混響量，讓有些樂(lè)器在聽(tīng)感上靠后，有些樂(lè)器靠前，以此來(lái)在人耳聽(tīng)覺(jué)的虛擬聲場(chǎng)中創(chuàng)造出聲音不同距離的層次感。

圖5

有些卷積混響會(huì)提供“脈沖響應(yīng)”（Impulse Responses，簡(jiǎn)稱(chēng)IRs）選項(xiàng)（錄制的都是真實(shí)環(huán)境的混響聲），這種混響的形成是拾音話筒與舞臺(tái)的聲源保持幾種不同的距離從而錄制出不同的混響采樣。當(dāng)我們將脈沖響應(yīng)和上文提到的兩種類(lèi)型的混響混合并用時(shí)，就可以把虛擬聲場(chǎng)中眾多樂(lè)器的前后位置安排得更加細(xì)致、微妙。

雖說(shuō)所謂的樂(lè)器縱深感都極為微妙，但是這種方法卻可以有效地讓混音作品中的聲場(chǎng)空間聽(tīng)起來(lái)更加立體、更有臨場(chǎng)感，并且保證了“演奏者”無(wú)一例外地都處于統(tǒng)一的虛擬聲場(chǎng)空間中。

結(jié)束語(yǔ)

混音師只要學(xué)會(huì)如何適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用混響效果器，并學(xué)會(huì)好好利用當(dāng)代“數(shù)字音頻工作站”（DAW）的靈活性，便能平衡好混音作品的飽滿度和深度、清晰度。如果混音師還能創(chuàng)造性地根據(jù)音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)一步優(yōu)化混響的使用，便能把作品升華到一個(gè)更高的音樂(lè)水平上并且大大提升聽(tīng)眾的體驗(yàn)，能給音樂(lè)作品錦上添花的處理何樂(lè)而不為呢？

圖6

Joe Albano是一位來(lái)自紐約的音樂(lè)人，工程師，制作人。作為一名小型工作室的工程師，他制作過(guò)各種風(fēng)格的音樂(lè)和音頻后期工程。Joe還在紐約的音頻學(xué)校教授錄音和音樂(lè)技術(shù)的講座，其文章多次刊登于《Recording》雜志。